하나은행 매거진 - 2014 SUMMER Vol.114

(Trans Trend Magazine 트랜스 트랜드 매거진)


예술과 대중의 접점을 모색하는 아트놈, 변대용, 찰스장 작가


인생의 쓴맛, 예술의 단맛


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<팝아티스트 찰스장의 새로운 도전>


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찰스장은 차분했다. 공식적인 자리마다 페도라, 원색의 선글라스, 빨간색 재킷 등을 즐겨 입으며 팝아티스트다운 캐릭터를 뽐냈던 그가 삭발한 머리와 '올 블랙' 의상으로 스튜디오에 나타났을 때부터 무언가 변화가 있었음을 감지할 수 있었다. 그는 '39세가 되고 나니'로 말문을 열었다. "지금까지 해오던 작업에서 잠시 떨어져 있고 싶어요. 작품의 다음 단계를 모색 중 입니다." 무언가에 빠지면 급속도로 몰입한 뒤 홀가분하게 떨쳐낸다는 그의 성격다웠다. 한동안 넓은 인맥을 자랑하며 친구 한도수인 5,000명을 찍었던 페이스북 계정도 삭제한 상태다. 국내에서 힙합문화가 무르익기 시작한 1990년대 중반, 거리로 뛰쳐나온 그래피티 아티스트 중 한 명이 찰스장이었다. '국내1세대 그래피티 아티스트'로 활약하던 그는 호주와 캐나다 등 세계 각지에서 체류하며 다양한 문화를 접했다. 어떤 계기로 작가가 될 결심을 했느냐는 질문에 그는 "굿하는데 신내림을 받았느냐고 물어보는 것과 비슷한 것 같아요. 그만큼 자연스러웠죠"라며 웃음을 자아냈다. 스폰지밥, 뽀로로 등 대중문화 아이콘을 차용한 <Flow and Blaze>, 미국 만화에서 영향을 받은 <Duplicator>, 어릴 적 우상이었던 만화영화의 주인공을 흑백의 화면으로 재현한 <Dripping>, 늘 두리번거리며 호기심 많은 작가 자신을 의인화한 <Happy Heart Series>, 로보트 태권브이를 그린 <Robot Taekwon V> 시리즈 등 만화와 그래피티를 녹인 팝아트 작품은 대중에게 어필하기 충분했다. 휴대전화, 티셔츠, 생활 자기 등 다수의 브랜드에서 찰스장에게 러브콜을 보냈고, 그간 왕성한 협업을 진행했다. "협업은 전시장에서 미처 보여주지 못했던 부분들을 대중에게 소개할 수 있다는 장점이 있어요. 가끔 공동의 목표가 성립되지 않은 채 협업해야 하는 위험부담은 단점이고요." 아이돌 그룹인 빅스(Vixx)와의 작업은 지난날 벨벳언더그라운드를 디렉팅했던 앤디 워홀을 떠올리게 했다. 찰스장은 전반적은 아트워크에 참여하며 그룹의 심벌인 '로빅'을 만들어냈다. 지금까지 각종 미디어를 종횡무진 누비던 그가 스스로에게 브레이크를 건 것은 작품의 심도를 고민하면서부터다. "예전에는 감성적인 접근이 먼저였다면 지금은 그 속에 담긴 의미를 곱씹어볼 수 있는 작업을 하고 싶어요. 예전에는 로베르 콩바스, 키스 해링, A.R. 펭크를 좋아하고 영향을 받았다면 요즘은 김아타 작가의 존재와 부재에 관한 작품에 빠져 있죠." 그는 이미지 속에 담긴 의미의 틀을 부수고, 비틀기 위해 트레이닝 중이다. 또 사진, 설치 등 지금까지 다루지 않았던 매체를 다룬다. 마지막으로 그에게 아트스타란 무엇인지 물었다. "철저히 자신의 삶을 살았던 인물들이죠."


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